Визуальная коррекция лица. Овал лица.

Назад в блог

Часть 4: овал лица

Предыдущие статьи были посвящены теории корректировки лица, которую подробно изучают в школе визажистов Fresh Art. Предлагаем продолжить эту традицию и поговорить о таких понятиях как коррекция овала лица, светотеневая коррекция и вообще разобраться в том, что же такое «идеальное лицо». Если со времени выхода первой статьи вы успели записаться в школу макияжа Fresh Art, то вскоре узнаете обо всем от преподавателей. А для тех, кто еще только собирается посетить лучшие курсы визажистов в Москве, предлагаем несколько лаконичных, но очень полезных советов.

Сама необходимость коррекции подразумевает, что лицо имеет некие недостатки, которые нуждаются в маскировке и/или компенсации. Так ли это? И означает ли, что можно обойтись вовсе без коррекции, если вам попадется клиентка с «идеальным» лицом? Чтобы ответить на эти вопросы, давайте рассуждать последовательно:

1. Наше восприятие реагирует, прежде всего, на гармоничность окружающих предметов. То же касается и человеческих лиц. Если линии, формы и объемы сочетаются в определенных пропорциях, возникает ощущение красоты, «правильности» увиденного. Таким образом, идеальное или, проще говоря, правильное лицо – это лицо, соответствующее стандарту визуальной гармонии.
2. Стандарт построен на симметрии и пропорциях. Его легко заметить, если ориентироваться на сами черты лица. То есть, никакого общего или универсального правильного лица не существует. Зато есть соотношение индивидуальных черт, образующих между собой ту самую идеальную гармонию. Задача визажиста – увидеть это соотношение там, где оно есть, и визуально приблизить к нему имеющиеся данные там, где его нет.
3. Во-первых, это деление овала лица на три условные горизонтальные части, при котором высота лба, расстояние от бровей до кончика носа и от кончика носа до низа подбородка должны быть приблизительно равны. Во-вторых, это расстояние между глазами, которое в идеале равняется длине глаза. В-третьих, длина губ от уголка до уголка должна соответствовать расстоянию между зрачками, когда человек смотрит прямо перед собой. Есть и другие параметры, но они менее важны, чем перечисленные.
4. В отдельных редких случаях приходится корректировать не просто диспропорцию черт, а явные недостатки. Речь идет о последствиях травм, приобретенной или врожденной асимметрии лица или его части. Это довольно сложная работа, требующая от визажиста аккуратности, кропотливого труда и внимания. Базовые знания о такой коррекции приобретаются в школе макияжа и впоследствии шлифуются на практике.
5. Идеальные лица – довольно большая редкость. Намного чаще встречаются клиентки, в которых слишком широкая переносица при правильном соотношении высоты лба и длины носа. Или аккуратный носик, но глаза посажены близко. Умелое сочетание жирной и сухой коррекции способно сгладить подобные недостатки и сделать лицо практически безупречным.

Получается, что для профессиональных визажистов идеальное лицо – это вовсе не абстрактное понятие, а сочетание вполне определенных черт и пропорций. Но для новичков визажного дела, начинающих визажистов и выпускников курсов макияжа это может вызывать некоторые сложности. Со временем они научатся правильно понимать особенности лиц, определять разрез глаз, форму подбородка, подбирать подходящую форму бровей и т.д. и т.п. Все это должен уметь каждый визажист, и освоить навыки можно под руководством опытных преподавателей школы макияжа. А затем – только практика, практика и еще раз практика. Хороший визажист верит в свои силы и не боится трудностей, в том числе с клиентами, обладающими неправильными чертами лица. Преодолевая сложные моменты в работе базовый визажист формируется как творческая единица. После чего наступает самое время задуматься о повышении квалификации визажистов. Но это уже совсем другая тема, которой мы коснемся в следующий раз.